Monstruo: La historia de Lizzie Borden, todas las canciones que suenan en la serie

La antología Monstruo de Ryan Murphy e Ian Brennan regresa a Netflix con una de las figuras más enigmáticas de la crónica negra estadounidense: Lizzie Borden, acusada del brutal asesinato a hachazos de su padre y su madrastra en Fall River en 1892. La producción aborda la claustrofobia familiar, la represión social de la época y el posterior juicio mediático.

Este es su tráiler:

¿Quién compone la banda sonora original?

La banda sonora original corre a cargo de Bryce Dessner, guitarrista y miembro fundador de la aclamada banda de indie rock The National. Dessner, consolidado desde hace años como uno de los compositores contemporáneos más respetados en el ámbito audiovisual y clásico, aporta una paleta sonora cargada de cuerdas tensas, minimalismo sombrío y atmósferas opresivas.

Entre sus trabajos previos más destacados se encuentran colaboraciones en El renacido (The Revenant, junto a Ryūichi Sakamoto y Alva Noto), Los dos papas, Bardo, Cyrano y A Good Person. En esta producción, Dessner canaliza arreglos orquestales sobrios y disonancias contenidas que capturan la asfixia moral y la violencia soterrada de la época victoriana tardía.

Canciones que suenan en Monstruo: La historia de Lizzie Borden

Episodio 1:

La supervisión musical plantea un audaz juego anacrónico al confrontar la ambientación de época con la rabia proto-punk de The Runaways y la atmósfera febril del art-pop ochentero de Kate Bush. La repetición estratégica de «Cherry Bomb» funciona como un catalizador de tensión y complicidad morbosa, mientras que la intensidad catártica de «Hounds Of Love» eleva la escena final hacia un terreno casi mítico, convirtiendo el baño de cerezas en un ritual de intimidad visualmente inolvidable.

Título de la Canción	Artista	Cuándo suena
Maggie Murphy’s Home	Dick Hyman	Se encienden las farolas por toda la ciudad.
Cherry Bomb	The Runaways	Maggie limpia la mancha de sangre del sofá mientras Lizzie observa cómo trabaja.
Cherry Bomb	The Runaways	Suena de nuevo cuando Maggie le cuenta a Lizzie cómo la «Condesa Sangrienta» preservaba su juventud mediante baños de leche.
Hounds Of Love	Kate Bush	Lizzie lleva a Maggie al palomar para sumergirse juntas en un baño de cuatro fanegas de cerezas; ambas se bañan mientras empiezan los títulos de crédito finales.

Episodio 2:

En el segundo episodio apreciamos que sigue la apuesta por el anacronismo al apoyarse en el post-punk británico actual más punzante, transitando desde la ironía desenfadada de Wet Leg hasta la crudeza visceral de las Lambrini Girls. Este choque frontal entre un drama victoriano y el riot grrrl contemporáneo no solo electrifica el ritmo del episodio, sino que subraya la complicidad rabiosa, casi performativa, con la que ambas protagonistas canalizan su rebelión frente al abuso familiar.

Título de la Canción	Artista	Cuándo suena
mangetout	Wet Leg	Maggie le sirve el almuerzo a Abby y después mantiene relaciones sexuales con Andrew, quien la llama Sarah.
Cuntology 101	Lambrini Girls	Lizzie y Maggie sazonan ostras en mal estado con la intención de envenenar a Andrew y a Abby.

Episodio 3:

El episodio plantea una cuidada tensión tonal que transita desde la rigidez decimonónica de la opereta cómica victoriana de Gilbert & Sullivan hasta el lisérgico y decadente rock californiano de finales de los sesenta. La etérea delicadeza folk-psicodélica de Jefferson Airplane sirve para romantizar la complicidad macabra de las protagonistas, antes de que el dramatismo catártico y siniestro de «The End» clausure el capítulo evocando un inevitable descenso a los infiernos.

Título de la Canción	Artista	Cuándo suena
Today	Jefferson Airplane	Lizzie y Maggie estrechan un vínculo cada vez más íntimo mientras sacrifican pollos y practican blandiendo el hacha juntas.
Poor Wand’ring One	Gilbert & Sullivan	La señorita O’Neil canta la pieza en la sala de música de los Borden ante la atenta mirada de Lizzie, Abby y John.
The End	The Doors	Lizzie regresa cubierta de sangre para reunirse con Maggie, momento tras el cual la policía comienza a investigar el asesinato de Bertha.

Episodio 4:

Escuchamos un uso brillante de la ironía pop al recurrir al clásico soft rock «Stumblin’ In» como un leitmotiv que subraya el delirio de Aileen, yuxtaponiendo su ligereza melódica con la frialdad del asesinato y el patinaje posterior. El cierre con la versión hipnótica y sintética de «I’m On Fire» a cargo de Chromatics despoja al tema de Bruce Springsteen de su pulso terrenal para teñir los créditos finales de una melancolía oscura, densa y casi fantasmal.

Título de la Canción	Artista	Cuándo suena
Stumblin’ In	Chris Norman	En el coche, Aileen se presenta ante Steve como Lizzie Borden antes de revelar su verdadero nombre.
Stumblin’ In	Chris Norman	Suena de nuevo mientras Aileen patina en la pista de patinaje tras disparar a Steve.
I’m On Fire	Chromatics	Suena durante los créditos finales del episodio.

Episodio 5:

La elección de esta célebre pieza folclórica tradicional irlandesa —inmortalizada en el cine por Stanley Kubrick— aporta una sobria elegancia pastoral que choca violentamente con el arcaico y perturbador ritual de la exhibición de la sábana. Al recurrir a los arreglos acústicos de The Chieftains, la supervisión musical evoca un peso histórico asfixiante, subrayando la frialdad con la que se legitima el deber conyugal y el linaje frente a la intimidad violentada.

Título de la Canción	Artista	Cuándo suena
The Women Of Ireland (The Love Theme From Barry Lyndon)/The Morning Dew	The Chieftains	Abby y Andrew consuman su matrimonio y, acto seguido, exhiben la sábana manchada de sangre.

Episodio 6:

El contraste entre el nervio post-punk orientalista de Siouxsie and the Banshees y el pulso synth-pop melancólico de Bronski Beat aporta una carga eléctrica y liberadora a dos momentos de máxima tensión dramática. Lejos de actuar como mero acompañamiento de época, este choque new wave y post-punk funciona como un puente emocional y temático que hermana la fuga de Aileen con la caída definitiva de Lizzie, revistiendo la tragedia y el arresto con un aura de rebelión queer y catarsis transgresora.

Título de la Canción	Artista	Cuándo suena
Hong Kong Garden	Siouxsie and the Banshees	Maggie corre a pedir ayuda mientras Lizzie se desploma presa de la desesperación y la policía registra la casa de los Borden.
Smalltown Boy	Bronski Beat	Montaje paralelo en el que Aileen y Lizzie bailan de forma intercalada, mientras Aileen se marcha en coche y Lizzie es arrestada.

Episodio 7:

La secuencia contrapone con maestría la elegancia lírica del clasicismo mozartiano —un dúo célebremente ligado a la complicidad y el engaño femenino— con la grandilocuencia barroca pop de la Andrew Oldham Orchestra, famosa por cimentar las bases orquestales de la era dorada del rock británico. Este cambio de registro despoja el momento de la sobriedad judicial para convertir la salida triunfal de Lizzie en un espectáculo cinematográfico de tintes mesiánicos, subrayando el reencuentro visual con Maggie bajo una ironía orquestal arrolladora.

Título de la Canción	Artista	Cuándo suena
Le nozze di Figaro, K.492 / Act 3: Cosa mi narri?…Che soave zeffiretto	Wolfgang Amadeus Mozart	En la sala del tribunal, Lizzie aguarda en tensión el veredicto del jurado antes de escuchar su absolución.
The Last Time	Andrew Oldham Orchestra	En la escalinata exterior del juzgado, Lizzie se dirige a la multitud congregada y descubre a Maggie entre la gente.

Episodio 8:

El episodio final articula un sobrecogedor juego de espejos temporales al emplear «Carnival» de Natalie Merchant como un ancla casi litúrgica para el trance final de Aileen, contrastando esa despedida noventera con la sofisticación clásica del estándar jazz «Stardust» y el pulso minimalista e hipnótico de Philip Glass. Como rúbrica perfecta, la melancolía confesional y contenida de Fiona Apple en «I Know» despoja a los créditos de artificios, sellando el desenlace con una complicidad herida que resuena mucho más allá de la pantalla.

Título de la Canción	Artista	Cuándo suena
Carnival	Natalie Merchant	Aileen yace atada a la camilla en la cámara de ejecución mientras la canción suena a través del altavoz.
Stardust	Hoagy Carmichael	Lizzie le muestra la finca a Nance y le enseña el bar oculto de su casa en Maplecroft.
Opening	Philip Glass	En un salón señorial, Lizzie se disculpa ante sus invitados y baja al piso inferior.
Carnival	Natalie Merchant	Suena de nuevo en la sala de ejecuciones cuando Aileen tiene visiones de los espíritus de Lizzie y Maggie, confesando entre lágrimas antes de salir tras ellos al exterior.
I Know	Fiona Apple	Suena durante los títulos de crédito finales.

Reparto de Monstruo: La historia de Lizzie Borden

Datos e imágenes del reparto: TMDB

El elenco está encabezado por interpretaciones de gran intensidad dramática que reviven las dinámicas tóxicas de la familia Borden y el impacto mediático del juicio que conmocionó a los Estados Unidos a finales del siglo XIX. La caracterización se apoya en un sólido grupo de intérpretes con amplia trayectoria en televisión, teatro y cine de suspense.

Destacan los papeles centrales que abordan tanto la supuesta frialdad de Lizzie como las tensiones con su hermana Emma y el férreo control patriarcal ejercido en la vivienda familiar.

• Chloe Sevigny como Lizzie Borden
• Kim Dickens como Emma Borden
• Denis O’Hare como Andrew Borden
• Fiona Shaw como Abby Durfee Borden
• Kirsten Dunst como Nance O’Neil
• Sarah Paulson como Fiscal Hosea M. Knowlton / Figura legal invitada
• Dylan McDermott como Andrew Jennings (Abogado defensor)

Dónde ver en streaming Monstruo: La historia de Lizzie Borden